能在大银幕上再见到他们，内涵就已大过一切

将人像中的的的出水弄洒了，帮他留一份体面。

而学生对数学老师纯朴的敬重，是当数学老师身穿旗袍坐到街边喝糖出水时，搬去一块铁片刚才，替她碰到过路人的注视。

生活习惯就是生活习惯，生活习惯在场景中的的不动声色地贯穿，如同四时的反射光，照拂在回忆中的的女数学老师的正中的脸上。

直到爱情故事再一，下一场喜气洋洋的谢师宴上，一群老年絮絮叨叨地描写出女数学老师悲惨的晚景，看来波澜不惊的口吻，才如一根针，扎进电视观众心中的的。

监制不负责任地顾虑了本该有的戏剧冲突，以一种颇为乏味的方德式，揭露出爱情故事真正的。

这是我们最熟悉的那个张曼玉：她用最琐碎、最世俗的细微，塑造成一生中的的悲喜和究竟。用最轻的口吻，描写最重的生活习惯。

当然，对我个人身份而言，真正的「回忆杀」，还是显现在谭家据载的片断中的的。

谭家据载监制深知昔日港澳庞克主力军，活跃于二十世纪八十年代，巧合的是，他所摄制的《别夜》，亦是一段发生在八十年代的爱情故事。

看来《别恋》描写的是一对痴男怨女的爱真情爱情故事，但熟悉谭家据载的人都据载白，他的爱情故事最平庸的从来都不是恐怖片剧本。

鲜据载的撞色，逼仄的大特写，跳跃的片段，深奥而流露出哲思的台词，流露出布景形德式感的排练……

或许你就会忘记真情节，但不该就会忘记这种强烈的影像音乐风格。

谭家据载杰作《名剑》

很惊奇，多年以后再看谭家据载，他依然还是他。他曾扮演着过八十年代中的的一个极为重要的文化小写字母，现在也仍在探索着同一条写作者恐怖片的道路。

这种独创，这种坚持，是谭家据载身上最新颖的地方，也是今日，我们仍对这位再入行五十多年，却只拍过八部恐怖片的监制念念不忘的为由。

彭汉南监制的遗作《时亦路》，似乎就会是许多人最翘首以待的文学作品。

《监狱金枝玉叶》《学校金枝玉叶》等杰作，至今仍让我们十分震撼。出乎意料的是，彭导这一次展现在大获得好评上的音乐风格，推开了他务实的暴力美学，而是用极为可爱的笔触，表达出来了自己对港澳这座城市的爱。

在这个爱情故事中的的，多年不曾回港的妻子，拿走原先照片在港澳露宿游走，想要与返家团聚，却彻底时亦失了一段距离。

经典电影的段落分，以一种即便如此纪录片的方德式，最精确地展示出港澳长年的新原先巨大变化。

而任达华所扮演着的妻子，则将下巴化成一台摄影机。他的身份看来是游客，却是却是惊讶的归乡人。面对城市日新月异的发展，他只能感受到物是人非的隔阂与忧愁。

而爱情故事看来突然、却又带着淡淡忧愁的紧接，似乎也与经典电影皆监制的猝然离世融为一体。

片子花絮中的的，几位女演员提到彭导，都指出他整个人身份极为有活力、精力很经年累月。这也是他首次与幼子彭宇轩协力拍戏。

似乎彼时没有人看看，彭导就会如此突然地回到我们。

好在，恐怖片仍将他最可爱的侧面留了下来。

个人身份私心觉得最惊喜的，还是韦家辉和吴宇森两位监制所促使的爱情故事。

俩人不约而同地选择了布景剧德式的在结构上，借由堵塞生活习惯空间，独创的对谈和不断推进的人物人关系，来仿造出剧真情的火花。

韦家辉的《只见绿宝石》是一出小人物的金融大叔。

三个许多人，三段对谈，每场戏都发生在同主营港式中的的。

看来题材很写实，是当代许多人炒股的一出时装剧，实则却是在借港澳的股市变迁，来隐喻千禧年后的时期彻底改变。

尽管爱情故事的场景极为局限，却基本上展现了韦家辉在场面作业方面，大师级的出水准：

港式的装修、录像机中的的的新闻、收银台老板娘不知不觉间插再入对谈、乃至于服务生的冷漠巨大变化……一切看来微小的环境巨大变化，都对人物随之而来挤压和影响，亦意涵了时期下被变形的人性。

而与此同时，股市的上扬与跌，本身就是下一场无法得出结论的豪赌。

这个爱情故事无需任何枪战、仇杀、刑侦元素，几个人身份只是坐到港式中的的看著自己的手机，命运就已随着屏幕上的进制而几度反转，在天堂和炼狱错综复杂辗转。

小小卡座，方寸错综复杂，不动声色地精细中弹的了当代时期的痛点：金融，疫真情，被打碎的人性。

《只见绿宝石》符合我们对一个好的粗爱情故事的想象：它在结构上篆书，技艺圆熟，切口小，格局大，又在细微出口处流露出留白。

而吴宇森监制的《深对谈》，则就基本上出人意料，却又极为之「吴宇森」了。

相比较的是，这一次他不仅紧接海皆，还旋即携手老搭档，港澳名主创侍中慧焯。

即便如此俩人协力的《炼狱无门》《花月佳期》《苏州之夜》等片，都以荒诞不经的形德式和天马行空的想象力著称。

《花月佳期》

而《深对谈》看来设定上平平无奇，没什么起到生活习惯空间，却在文本上过分更加独创，基本上通过台词和排练，来仿造了剧真情和人物人关系的几重反转。

表面上这只是一段精神病院内，心理医生和病人的对谈。实则新开的文本背后，出口处出口处都是意涵。

这似乎是一个着眼于下一代的荒诞情景喜剧，似乎是一个面向当代，寻求身份认同的困境，也有似乎是一种紧接恐怖片本体的尝试。

它对于「注视」和「被注视」作出了某种自嘲德式的解读，对女演员、监制和电视观众的人关系作出了可见一斑深意的隐喻。

无论如何，各种线性上，《深对谈》都是《七人的乐团》最恰如其分的紧接。

它是一次现在和下一代错综复杂的“深对谈”。它对即便如此的六个爱情故事，都来进行了某种戏谑的总结。古人的文学作品回顾了港澳的过去和现在，而《深对谈》所代表的下一代，却仍流露出被解读的新开性。

当然，以上聊到的，也只是我们对这部恐怖片的看法。

如果你喜欢港澳恐怖片，或是内心h还有一分港片真伤感，《七人的乐团》都是不该应错过的。

写到这中的的也很惊讶，七个爱情故事中的的，哪一部是你的个人身份最心出水？七位监制中的的，谁是你最赤子的港片回忆？

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