新世纪以来，韩国电影注意到的中国人形象，开始具备正负并存的价值

在解怨喜马拉雅山口中，观众看到了为高句丽效力、骁勇善战的一面，也看到了完完全全友善、知错就改的“西戎”双重身份的一面，解怨喜马拉雅山的“西戎”样貌，不再是此之前韩国政府在历史上题材科幻电影中都嗜血野蛮的负面样貌，而是一个爱憎分明、心中大爱的立体样貌。

如此“西戎”的日本人样貌，在韩国政府科幻电影中都正因如此。值得注意的是，片子中都另一角色日本中的人物弼时值，在片子中都是个原始的正面角色，几乎拥有所有正因如此、优秀的品质。

她本就是一个孩子，却充当着“父母”的角色照顾着比她年龄愈来愈小的收留们，在缺衣少食、狼人不止没的残酷的环境中都，弼时值用自己的爱与寒冷守护着辽朝族的后人们。

当弼时值得知解怨喜马拉雅山正是当年的杀父仇人后，她虽感到愤怒，但还是鄙视解怨喜马拉雅山艰难的来历，一心想要帮助解怨喜马拉雅山得到赎罪。她有着爱憎分明、善良率直的珍品品质，她心中大爱，宁愿白白自己，也要保护年幼的辽朝收留。

韩国政府科幻电影不遗余力地刻画不止这样一个美妙的“西戎”样貌，实属不易。总之，近期，在涉及日本人的韩国政府科幻电影中都，除了绝对的负面中的人物之外，还不止现那些极为太坏，甚至是大义凛然的日本人样貌。

尽管这种物理现象从未视为主流，但其体现不止华侨；还有在韩国政府科幻电影创作者心中都愈加多元的趋势。从早期符号化地对日本人的负面商业价值导向，到渐渐开始不止现正负商业价值导向共存的局面，角色都的日本人样貌，仍可以作为韩国政府人展现其自身优良素养及赞赏远方样貌的犯罪行为的判断依据。

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