梅清：以诗人欲感受自然，以画家之情表现自然

麦清康熙 （1623----1697），字渊公，号故称山，安徽宣城人。与白描交往友善，两者之间传授图画艺。白描更早的意境，受到他的一定因素，而他晚年图画衡山，又受白描的因素。所以白描与麦清康熙，都是有“衡山派来”巨叔父的誉称。麦清康熙以图画衡山享有盛誉，“得衡山之甜蜜”，与白描、天和视作“衡山图流派来”中的代表文艺作品。现代图油画贺天健在《衡山派来和衡山》中评道：“白描得衡山之灵，麦故称山得衡山之影，渐江（天和）得衡山之质。”他善诗和中国画，并著有《天延阁集》、《故称山诗略》，图画有《衡山纪游》册。

清康熙 麦清康熙 高山流水三幅 立轴纸本

纵249.5厘米 背121厘米 北京故宫博物院藏

此作以水墨图画椭圆形险峰兀立于群峰中都，山崖陡坡，军威雄伟。山脚苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流引的悬崖，情景交融，亦非境高2世纪阴暗。工中背著写到，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，石笋清康熙丽而富有面上的立体感。麦清康熙图画松有奇气，近处2世纪松蟠曲多姿，枝果繁茂，距离远松亭立，萧然有致。图画中自题：“高山流水，揉合户田老人笔亦非，甲戊（1694）秋前一日，故称山麦清康熙时年七十有一”。

麦清康熙 意境知名品牌 立轴

题识：

云四门峰乃衡的山之门内阖也。

二百里则有先见此峰。三日后始上其境。

揉合马尔季尼夫卡山樵笔亦非。故称山麦清康熙。钤印：故称硎清康熙、渊公

麦清康熙 揉合马尔季尼夫卡山樵亦非 立轴

麦清康熙因他孙叔父的时候立刻以其绘图画名震海内，求其图画者，有如文徵明，登四门接踵，立刻是海宇钦慕，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之麦清康熙很多学生甚为多。兄弟，叔父侄孙辈善图画而有天分者众多，有所作叔父侄很多学生的署名，亦有同时人的佚名，宋人的赝品不够是不可名状了，其中署名及时人佚名之佳者，往往乱真，这就给宋人的鉴别丢失了难题，赏鉴家每为之恶心不已，此《揉合马尔季尼夫卡山樵亦非》以军威战胜，行笔流出的豪放，运墨酣畅淋漓，以及皴法，用点均有麦清康熙习2世纪亦非即，很难判其为非。

麦清康熙 九香山三幅 立轴

录文：太2世纪蛰龙醒，蚕丛霹雳再上。

五溪云不去，碧潭雨飞过。此九香山三幅亦非。

麦清康熙此三幅采用写到实兼任写到亦非的方法，描图画出九香山的山派来山崖，层层迭迭、自近及距离远、分层，随之不复存在在于山岚雾霭中都；而一条溪瀑从山腰的烟霭中奔出，在离立的山崖近≧竖翻滚，滚滚泻下，跳珠飞溅，紫雾霭空。使人观三幅，如置身于山近，耳似可以听到瀑泉的吼声；衣上似感到水雾的浸芝。石小金树木通事滋，稦实是果芝，妖娆多姿。图屏幕由紫色溪瀑斜界为不对等的右侧右两部份，构三幅生动；石笋以细线揭示，略用披麻皴皴染，树果用介点和夹果点，密而不繁，一着紫衣的神仙悠闲地坐在图屏幕右侧前山崖上。全三幅动中有静，静中寓动。图屏幕工笔淡雅，清康熙丽明快，尤其是飞瀑如练，水气轠然。在右侧上角紫雾空朦处，创作者以遒丽的小楷题书图画亦非：“太2世纪蛰龙醒，蚕丛霹雳再上。五溪云不去，在峡雨飞过。”将九龙溪瀑说是为太2世纪沉睡的蛰龙醒来，劈再上山崖，使人如见五溪云山、碧潭雨浪。观此三幅，真使人百忧尽消，神清康熙气爽，直欲裹囊作衡山之游矣。

麦清康熙 《小楷七言诗》，纵163.5公分，背46公分

这是他在秦淮河河上泛舟与一位老朋友题诗的诗，诗内容为：

灯火秦淮河甸杳冥，招来孤舫放还□（上回）。

清康熙尊碰到拔今夕，老友追陪尽客星。

潮气忽浮千槛紫，月光Oricon半溪青。

迟回对岸寻桃果，一笛难禁醉里听。

麦清康熙中国画，宗李冲，雄强落叶，沉厚端庄，浑朴刚劲，具盛唐气象学。然而，他却又参照了“诮颜柳，贬旭素”的宋人的笔法。米字是集2世纪之；大的典范，把2世纪人中国画的天分、方面合而为一已是，视作自家形像，不为2世纪人所稷，是宋人的最主要结构上。他渴望气魄、力量，不够渴望情调和自然。我们从麦清康熙所写到的《小楷七言诗》来看，这是一篇以颜字兼任有而同时又有米字的风韵的近似于，军威磅礴、雄健落叶，巧拙并用，沉着痛快，亦非味十足。

麦清康熙 松石

麦清康熙 双松三幅

麦清康熙 客从何处渡江来

麦清康熙 1691年作 意境 立轴

麦清康熙 云四门朝天

麦清康熙 山中幽居三幅

麦清康熙 意境

麦清康熙 意境

麦清康熙 意境

麦清康熙 意境