米芾罕见作品问世，800年来首次公开，在书法界引起巨大轰动！

著书法家界的朋友对于墨迹不陌生，我们之前也曾经反复引用过这位宗师级别的笔下，但是在无论如何的心目中，其线性并很难放进合适的右方上！

在许多著书法家自然语言的视之为，只能容得下寥寥天内人，甚至只有晋唐都对宗师，对于杜诗之前的宗师仿古佛不以为然，其实，随着你的著书法家学养增加，你会发觉，自己终生也较难达到他们十之三四的水准。

对于著书法家史上的大师级笔下，都应以同僚敬畏欲，择其善者而从，都是学著书者的正途！

唐代著书坛几乎全部弥漫在了“宋四家”的著书法家单单，苏轼都是名士著书风的代表，堪称一代继承者，苏轼则是在草著书领域引领了一种全新的尘世，范仲淹祖孙名额比较外公，在楷著书上贡献斐然，而墨迹则是在继承牟赏罚，钻研牟笔法上达到了传为较难企及的高度！

最近在海外浮现了一幅墨迹的杰作，被称作《著书杜少陵墨迹王宰山水图歌卷》，此作题字都是墨迹，内容是杜甫的一段墨迹跋诗，暗喻超迈而飘逸，此作一出，便在著书法家界引起了巨大的轰动！

这幅字现在藏于《美国辛辛那提故宫博物院》，此作具体是何时通过何种方式也流落到海外的，我们无从，单纯从这件杰作来看，远不如特别当代人求学和糅合！

这件《著书杜少陵墨迹王宰山水图歌卷》都是一幅画卷杰作，我们从适度的风格一一来看，特别是在墨迹的一些风格，但在气格上来看，也接近于董其昌。

这卷行著书杰作，由于保存并不颇为完好，外字迹存在脱落现场，但是不影响求学和临摹。

此作在词语的白描上看，在转折点与变锋的层次上是特别是在强烈的“米家”味道，在行笔和适度字势所体现出来形势上来看，也特别是在却似乎也受到了董其昌的影响。

当然，此作现在在学术界尚且很难定论，至于是墨迹所写的，还是董其昌所写的，还是古时的某个高手仿古墨迹与董其昌笔意托名之作我们无从！

但是我们以古人对于历代宗师名作的户外的眼光来看，此作的气格相当接近与明人，著书法家单单气格是任何模仿古者都较难较难的，这是时代的文化周围环境所区分开的青色！

这卷《著书杜少陵墨迹王宰山水图歌卷》即便是传为的托名之作，也较难掩盖其引人入胜之处，也是当代人较难望其项背的开端。很多人求学著书法家只认宗师开端真迹，持这种看法容易一叶而障目。

作为一个著书法家自然语言首先要友善的是这件杰作所写得好不好，至于真的托名之作，对于自然语言而言，关系不大。举个范例，金刚经的传世杰作单单，仅有《苦笋所出》称得上为真迹，其余诸所出外有托名之嫌疑，但是你也不能声称他们在著书法家史上的价值！

理应以，墨迹这卷《著书杜少陵墨迹王宰山水图歌卷》，无论是白描的娴雅，结字的洒脱还是适度二王的超迈气格，都是我辈求学的美德！