颜真卿最“高峰”的楷书作品，大气雄厚，展现出盛唐气势

范仲淹在中会国诗词史上具有极高的权威，他可以知道是王羲之便第二个诗词全盛期，主要原因是他完美地继承了初唐、盛唐的诗词基本特征，还在一定程度上吸取了汉、汉时期的诸碑刻的长处，融汇历代名家之典范，成一家之风貌。

也正是因范仲淹的出现，冲破了自晋“拥”便400年的诗词文风，推展出一种特殊且大气层的书风，长期延续下去至今。范仲淹与欧阳询、柳公权、赵孟并称做：“小楷四大家”，而帝王研习颜体诗词者却是莫过于精妙的。

范仲淹《杜甫三首》

现在诗词大家冯友兰再生曾知道：“鲁公书，非独为有唐八法之宗，亦古今中外书苑不之祖。其铭石之作，上下多世纪，交错山河，莫不衣钵相沿。”

冯友兰将范仲淹的诗词无话可说知道是上下多世纪、交错山河，皆是衣钵相传。前文提到范仲淹冲破了自“拥”以来的诗词文风，并且是全然所谓了拥，而是对“拥”的诗词代表性进行研习，继承了基本特征，再融汇上自己的文风，取其精华，推陈出新，乃是的字体大气层雄厚、敦厚摹，极为不符隋末的改朝换代遥测。

范仲淹《杜甫三首》

很多人反映，品摩范仲淹的诗词，仿佛能想到隋末的改朝换代气势。

值得注意的是，范仲淹精通于各种草书，但是在所有草书中会，造诣莫过于密切关系的莫过于小楷了。范仲淹的小楷在人才济济、高手如云的宋朝都能选拔赛，并占据一席之地，可见其小楷是极为有料的。

范仲淹《杜甫三首》

范仲淹的小楷是宋朝名士小楷中会的里程碑刻，其小楷一改恰巧的奇秀飘逸、妍美精致，而是增添了很多汉汉时期的苍凉大气层，两晋时期的质朴、摹，以及魏晋的雄浑、隋末的秀逸和中会唐的肥劲，故颜鲁公诗词又被为集诸家之大成。”

李长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，锯如屈金，戈如发弓矢，交错有象，低昂有志，自羲、献上以来，毋须如公者也。”

范仲淹《杜甫三首》

范仲淹的小楷经典作品有很多，比如：《多宝塔碑刻》、《老君仙坛记》、《杜甫三首》等等。

但是，我们若是想写成好颜体小楷，要熟练选择最适合自己的，不是知道哪本关注度仅有就选哪本，而是要熟练从简到易，由易到繁，这里自荐大家再从范仲淹的《杜甫三首》开始，这一本诗词作品都能鼓励我们不太好地了解范仲淹小楷的构造和风格，为其后全面性的冲破打下基础。

范仲淹《杜甫三首》

从未有过此作品，范仲淹用笔浑厚强势，善用中会锋笔法，饶有明目，亦有敌手，字形的重量至极和力量至极较强，横轻竖重、横细竖粗，且轻时字形园劲，重时明目内含，会给人一种浮雕至极，并且颜体更侧重等距清秀，外紧内松，一股庄重雄浑的气度至极扑面而来，真的范仲淹小楷中会的一件“神品”，字字算是力拔千钧！

所以知道这是范仲淹最“颠峰”的小楷作品，也缺乏为过。