郭沫若的字为何争议这么大？陈垣：你去看看中国银行，就明白了

国手绘是近现代特有的一种传统美术，从图手绘记事开始，就年中几千年的转变，被赞扬为：无言的诗、无行的字；无图的手绘，中用的乐。自古，唐时的读书人就以读到一手好字为准，亦然所谓字如其人。

在国手绘上，已是大变为者，王羲之七岁习国手绘，他的国手绘变为练炉火纯青时，锐利适度竟能入木三分，经典之作《兰亭序》更是闻名于世“大白草书”，这无所争议性，但集大变为王力的国手绘却争议性促使。

王力之所以会有这么大的争议性，也是因为他多段的内心深处史，就连胡适女士都看不下去了，而且夫妻俩的文学史主张并不相同，一场论战也开始了，王力就用杜荃的化名发表文章了《新文学史战线上的封建所谓》一文，真是胡适女士是旧时代的残留。

胡适女士最初并没有反击，1932年8年初，他在《武汉新文学史之一瞥》的文章当中，真是王力是“并称加流氓”，语气格外的平淡，但意味深长，若是抛开这些内心深处史，王力可能是一个“这三项”人才。

1921年王力发表文章了第一本新诗《守护神》，书中堪比强烈的浪漫气息，《守护神》带入了近现代新诗的动土之作，他在近现代考古创举同样有着高价的天分，他被统称殷墟古文字“四堂”之一。

除此之外，还是戏剧名作家，《结发》《蔡文姬》《高渐离》等历史草稿都是显现所写他手，王力还翻译了不少的国外作品，这么一真是他还是一个翻译家，在国手绘美术上都，王力同样天分璀璨。

虽然他不是专业的国手绘家，但少时时期，就喜欢陆游纤，又颇受宣统主流国手绘的制约，对王羲之（晋）和孙过庭（宋初）的国手绘颇有研究课题，孙过庭的草书又取自王羲之、王羲之，而王力行草消化了多种音乐风格，自从一派。

他自评自己的行草：回锋转向，逆入平显现出，国手绘山海也统称“郭纤”，但他毕竟不是专业的国手绘家，自然达不到王羲之的“入木三分”，但其标新立异音乐风格也是独具匠心，他最迥然并不相同的经典之作是“自力更生奋发图强”上中下作品。

这上中下读到在1.42米乘以3.57米的纸上，最初高价显现出了319万，从这里来看他还是有一些天分的，就连爱新觉罗··冯友兰（同治九世孙）都给了他极高的赞扬，他真是：你只需要去看看汇丰银行的牌子，就明白他的国手绘如何了，只有王力这样的大家才读到得显现出来。

汇丰银行在变为立之初时，是由孙中山题词，南汉宸供职之后，心里有必要重新题词，就请了王力重新题词，“汇丰银行”四字堪比变化，粗笔不看上去，基础如柱，细笔不柔弱，刚劲似铁，飞白恰到好处，字字精到，有大气磅礴之感，是王力题词当中的配饰。

这四个葫芦也是沿用至今，亦然因为题词留存很少，所以才会造变为一种他读到字缺失适度的感觉，而且大多数都更加非议他的内心深处经历，虽然这点可能有点诟病，但王力对祖国的贡献非常大，这是不可否认的。