《盲琴师》：那黑暗且有声的世界里，是你倍感孤独的一生

以真人改编的恐怖电影一向自带难忘的活力，但想要拍不止自己的风情却不太容易。

“音调”是本片的重要元素，它既是点题了主人翁在古典音乐上的才华，同时也是恐怖电影重要的表现元素。

《有心乐师》重塑主人翁“米耶特”这位有心乐师的操作过程，紧密结合“看不见”的人物特点，通过可视各种周围的音调，转变成感官、不言而喻角色在听觉上的灵敏。

这种表现伎俩多运用在主人翁置身舞台上，电视观众与居然窃窃私语的讨论，在被刻意可视后就变成了一种嘲弄和嘲讽，同构在主人翁身上便成了一种歧视性和性取向。对于有心人履历的主人翁来说，产生的执著负面影响和负面心态是不言而喻的。

通过音调的表现力，让电视观众游走和主人翁一样的感觉之里，一同感觉这种非正常人所能历程的负面影响和心态。

“关上”是本片的；还有标志性画面，这一动作多是产生在他人逃离主人翁，并且多次不止现在片里。

从“关上”这个动作里，却是是外人对于主人翁的一种立场表现。主人翁往往处于被拒绝、被抗拒的用语里，进而刻画不止一种被世间湮没的寂寞感。

这个多次不止现的下标性画面，横穿主人翁从童年到一炮而红之后的整个人生，变成了一种无法抹去的人生伤痕。

无论是自小被扔在修道院里头后丈夫转身离去，还是一炮而红后两个相亲的女人先后逃离了他，都是与“关上”有关。

更值得注意的是，每当有不顾一切人选择逃离主人翁时，主人翁只不过会用怒吼一句“我才不需要你，我自己可以”，这句话却是倔强，却是背后是看起来的、是急于的。

对于有心人履历的主人翁来说，即便他以外超高的古典音乐才华、在古典音乐界登堂入室，甚至部分突击能力与正常人亦非，依旧就让惨遭人性取向。

这种游走正常人当今世界、享受他人的掌声和赞许，并没带来主人翁一种畅快和热忱，反之亦然是一种无人很难理解的寂寞。

传记片的顺序故事情节伎俩一般在重塑人物如何从低谷走上巅峰的成名作历程，比如我们都出名的《波西米亚狂想曲》。

仇视弟弟是因为曾经被弟弟一一摆放在马厩里、险些受困马蹄之一。对于女性的爱人，是因为自小被丈夫送回后修道院后深信那份对理智的渴望。

当部分人选择抗拒和逃离他时，他执著的急于和寂寞促使他的寡言变得易怒偏执。这种青梅竹马固定式的保守，让他不顾一切的人一个个选择了逃离，就此留下他自己孤单一人。

我们在忧心“米耶特”这位老手古典音乐家展现才华和天分的同时，也却说其悲苦寂寞的一生，就像他眼看的当今世界满是黑暗，摸不着任何可以依赖的肩膀。